Rendkívül tevékeny ember, miként bírja a kényszerpihenőt?
Egyszerű a válaszom: majd’ megőrülök. A tétlenség nem az én világom. Olyan ez, mint egy összkomfortos őrület. Szoktam mondani: addig élek, míg dolgozom. Most viszont állnak a produkciók. Délelőtt megrajzoltam az ősszel az egri Gárdonyi Géza Színházba tervezett Sirály előadás terveit, makettet készítettem, szóval azért akad feladat, de a korábbi tempómhoz képest ez csekélység.
Telefonon
vagy online egyeztet a rendezőkkel?
Többnyire telefonon, és rettentően rosszul viselem. Egészen más élőben beszélgetni, a személyes diskurzusok inspirálóan hatnak, ezekre most nincs lehetőség. Nagyképű leszek: általában arra szoktam kérni a rendezőket, engedjék meg, hogy én fogalmazzam meg, számomra mit jelent az előadás világa, miként él bennem a történet. A tehetségesebbnek kell győzni. Ha én vagyok a tehetségesebb, hallgasson rám, ha ő, akkor igyekszem az elképzeléseit szolgálni, nem, ez nem jó kifejezés, inkább hozzáadni a magam meglátásait.
Akad
olyan helyzet, amikor engednie kell?
Egyre ritkábban, de jó érvekkel engem is meg lehet
győzni. Nekem óriási szerencsém volt. Kiváló mesterekkel dolgozhattam együtt –
már csak a korom miatt is – több generációból: Vámos Lászlóval, Major Tamással,
majd Székely Gáborral, Ascher Tamással. Székely Gáborral különösen szerettem a
közös munkát, nagy fájdalmam, hogy jó ideje nem rendez. Nem tudok olyan közös
előadást említeni, amelyre ne emlékeznék egészen pontosan, tán’ a szöveget is
kívülről tudom. És a legfontosabb, hogy mindent meg tudok magyarázni, mit miért
csináltam úgy. Ezt hangsúlyozom, bár a kellő átgondoltság tulajdonképpen
magától értetődő: az á után bé jön az ábécében is, és nem ká. Olyan alkotókkal
dolgoztam, akik más szemléletet képviseltek.
Oláh Gusztáv tanítványaként kerültem a pályára. Megesett, hogy ültünk az asztalnál, és segítettem rajzolni, azt hiszem, Aidára készültünk. Mondom neki: baj van, aki a bal oldalon ül, nem fogja látni az egész színpadot, mire azt felelte: persze, persze – ez volt a szava járása – majd eljön holnap is, és megnézi a másik oldalról.
Mindig
a szövegkönyvből indul ki?
Számtalanszor van, hogy kapok egy darabot, elolvasom,
majd bevágom a sarokba, és két perc múlva nem is emlékszem rá. Shakespeare-ben,
Molière-ben,
Csehovban ritkán csalódtam. Az utóbbi tíz évben leszoktam arról, hogy rajzolás
előtt utánanézzek a dolognak. Régebben olykor rákerestem filmekre, korábbi színházi
előadások képeire, és azokhoz képest alakítottam ki a saját koncepciómat. Ma
már csak magamra hagyatkozom. A történet, a szituációk adnak fogódzót a tér
megalkotásához. Nekem a színész a legfontosabb. Olyan teret kell létrehoznom,
amely segíti őt és ezzel a dráma megvalósítását. A legjobb, ha a néző azt
mondja a végén: „jaj, de marha jó előadás volt, nem is emlékszem a díszletre,
de az egész remek volt”. Ekkor kiválóan teljesítettem. Egy időben felment a
függöny, és megtapsolták a díszletet; nem jó. A látványnak az előadás szerves
részévé kell válnia, nem öncélú remekelés.
Ezt már a
tervezőasztalnál egészen pontosan látja?
Erről szól a szakmám. Nem fordulhat elő, hogy az építéskor eszmélek rá, ezt vagy azt nem így kellett volna. Rendezőkkel gyakrabban megesik, hogy a főpróbahéten lehetetlen kérésekkel állnak elő, például: „nem lehetne ezt az ajtót inkább a jobb oldalra tenni?” Barátom, előbb kellett volna gondolkodni. Nem szeretem a csicsás díszletet, a letisztult, egyszerű tereket szeretem. Nem jó, ha egy díszlet önmagában „fecseg”.
Megeshet, hogy rossz az
előadás, ellenben jó a díszlet?
Ilyen
nincs, ez együtt jár.
Általában mennyi tervet
készít egy előadáshoz?
Változó, de sokat. Előfordulhat, hogy az első ötlet lesz a legjobb, de a végére kell járni. Az ötszázhatvanhetedik munkámnál tartok, mindegyik tervemet dossziékban őrzöm az azokról készült színpadi fotókkal együtt. Ezek egy része az elmúlt években kiállításokon is megfordult. Büszke vagyok rá – és remélem, elnézi a nagyképűségemet –, hogy rengeteg klasszikust terveztem többször, de sosem csináltam ugyanazt, mindig tudtam újat mutatni.
Épp’ egy újabb Rómeó és Júlia díszletépítését kellett
volna felügyelnie, mikor bezártak a színházak.
Négyszer terveztem már a Rómeó és Júliát, ezúttal a Pesti Magyar Színháznak. Ezt a tervet a Globe Színház architektúrája inspirálta. A saját korábbi vázlataimat sem nézem meg soha, mert esetleg elkezdeném önmagamat ismételni. Vannak olyan jegyek, amelyekről sokan felismerik a stílusomat. Ez bizonyos fokig jó, de egy ponton túl inkább hátrányt jelent. Természetesen nem tudom meghazudtolni magam, vannak bizonyos „térbosszantó” elemek, amiket különösen kedvelek, ilyen például az építészeti párkányrendszer. Amikor nagyon visz a lendület, előfordul, hogy megálmodom a látványt, mert folyton ez foglalkoztat. Felébredek és rohanok ki lerajzolni, hogy el ne felejtsem. Belülről dolgozom, és nem győzőm áldani az Istent, hogy ezt a képességet nekem adta.
Nyitókép: Carmen a Margitszigeti Szabadtéri Színpadon (2014). A Magyar Állami Operaház és a Veszprémi Petőfi Színház előadása. Rendező: Oberfrank Pál.
